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非遺大師講堂之二:體驗方寸間的漢字之美

2019-12-04 15:34

一方印中,即有豪壯飄逸的書法筆意,又有優美悅目的繪畫構圖,更兼得刀法生動的雕刻神韻。篆刻人一手持金石,一手持刻刀,精雕細琢後,方寸之間,氣象萬千。12月4日,我院的同學們又近距離體驗了篆刻大師李合勳帶來的金石之美。

李合勳,1967年生,山東省淄博市人,濟甯市書法家協會理事,東魯印社副社長,山東省書法家協會會員,中國煤礦書法家協會篆刻委員會委員。師從著名書法、篆刻家段玉鵬先生,精心揣摩,潛心苦練,逐步形成了精細、秀雅的篆刻風格,作品先後發表于《篆刻》、《書法》、《中國書畫報》、《書法導報》等報刊,並多次入展首屆煤礦職工篆刻展、2010年國際“孔子藝術獎”大展、2011年紅旗頌、慶祝建黨90周年山東書法精品展、“南潮北風”2012南北書壇精英聯展等,獲得了廣泛好評。

这是第二次见到李合勋老师,上一次是在我院举办的来华留學生孔孟文化节上,李老师向外国留學生们现场展示了篆刻艺术的独特魅力,激发了留學生们感悟中华文化的兴趣。篆刻艺术是我国特有的传统艺术,有着醇厚的历史底蕴和文化魅力,是传承中华传统文化的有效载体,今天,李合勋老师从篆刻工具的准备,到钩摹印稿、打磨印章,从执刀刻印的方法,到如何钤印,仔仔细细的向大學生们进行了讲授。不仅仅是一堂中华传统文化的审美体验课,给同学们带来的更是专注做一件事的恒心。

工欲善其事必先利其器。篆刻之所以能在方寸間體現萬千的美,關鍵在于筆、墨、硯、砂紙、印床、印規、印尼、棕刷等一系列細節的完美結合。首先選擇石材,用砂紙打磨印面,以方正、光潔爲宜。然後設計印稿,要在章法的安排、邊欄的處理和篆法的選擇上進行比較和推敲。藝術是相通的。看到李老師的書法示範,不禁感歎:寫字要一筆一劃,做人也要一筆一劃,書法、篆刻,是對人涵養的修煉。對于初學者,李老師教給大家一個簡單的風油精上石法。將打印好的印稿剪下來,正面(就是有字的那一面)對著石面按壓出四個邊的痕迹,這是爲了定位,讓上石的位置准確。在石面上塗上一層薄薄的風油精,將剛在准備好的印稿扣在印面上,這時可以透過紙面看到字迹,把一整張餐巾紙疊成四層蓋在印面,用毛筆的筆杆在餐巾紙上不斷的打磨,保證印稿上的墨迹與石面充分接觸,風油精起作用將紙上的墨迹褪到印石上,等到風油精的油份基本被餐巾紙和印稿紙吸幹,揭下印稿紙,印稿已完成上石。

接著就是篆刻階段了,尖銳的刻刀與堅硬的石頭碰撞,遒勁而又柔美的線條在石面上逐漸立體。篆刻的主要表現形式有朱文和白文。陽刻的字叫的朱文,就是刻的字是凸出的,刻字時把字邊上的料挖掉,只留下反寫的字,章刻成後,沾了紅印泥後,字顯示“朱文”,陰刻的字叫白文,就是刻的字是凹進的,刻字時把反寫的字挖掉,留下字邊上的料,章刻成後,沾了紅印泥後,字顯示“白文。用棕刷刷盡印面上的石屑,最後印在李老師現在書寫的篆書作品“擇善而從”上,蒼勁有力、方圓相濟的篆書作品與博大精深的經典相結合,在場同學都心無旁骛、全神貫注。

 

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我国印章的历史可以追溯到商代。“印者,信也”,私人的印章即私印是人们交流的信用保证;官方的印章即官印则在信用之外增添了权力象征色彩。秦汉时期特别是汉代是印章艺术发展的第一个高峰,形成典型的汉印风格。隋唐时期鉴定书画作品者流行在其上盖鉴藏印,它的使用是印章和书、画作品结合的滥觞。宋代“文人画”盛行,印章由实用而开始融入书画作品中,逐渐发展成为篆刻艺术。相传书画家米芾就曾自己篆刻印章。元代书画家赵孟頫创造了“圆朱文”篆刻艺术新形式,画家王冕开始使用花乳石刻印。石材的广泛运用为文人们参与篆刻创作提供了物质条件。明清时期篆刻发展成了具有独立性的艺术门类,与“诗、书、画”并称;产生了许多篆刻艺术大家,形成了不同的篆刻艺术流派,成为了印章艺术发展的第二个高峰。今天,篆刻艺术更加繁荣昌盛,2008年北京奥运会会徽“舞动的北京”采用是“中国印”,使中华民族传统的篆刻艺术走向了世界。2009年9月30日,在阿联酋阿布扎比举行的联合国教科文组织保护非物质文化遗产政府间委员会第四次会议,审议并批准中国篆刻列入《人类非物质文化遗产代表作名录》,篆刻艺术成为人类非物质文化遗产代表之一。(文/陈锐  摄影/韩一帆)

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